Dossier d’aire d’étude IA91001085 | Réalisé par
Métais Marianne (Rédacteur)
Métais Marianne

Conservatrice au service Patrimoines et inventaire d'Ile-de-France

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Bussière Roselyne (Rédacteur)
Bussière Roselyne

Conservateur du patrimoine, Région Île-de-France, service Patrimoines et Inventaire.

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  • patrimoine de la villégiature, villégiature en Île-de-France
La villégiature en Île-de-France, XVIIIe-XXe siècles
Auteur
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  • (c) Laurent Kruszyk, Région Île-de-France

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Désignation
  • Aires d'études
    Ile-de-France
Présentation

Cette étude thématique est le fruit de plus de quarante ans d’arpentage du territoire francilien. Dès sa création en 1980 l’inventaire a rencontré, notamment en étudiant le territoire du Parc naturel régional de la haute vallée de Chevreuse, de grandes villas et des châteaux postérieurs au cadastre napoléonien et les a étudiés. Par la suite les travaux de Sophie Cueille au Vésinet, à Maisons-Laffitte et plus récemment à Enghien-les-Bains ont montré toute la richesse de l’architecture de villégiature du XIXe siècle et tout ce que son étude pouvait apporter à la connaissance du paysage francilien. Parallèlement les territoires étudiés, dans les Yvelines, l’Essonne, le Val d’Oise, le Val-de-Marne et les Hauts-de-Seine ont considérablement enrichi le corpus des maisons de campagne. Les services d’inventaire départementaux de Seine-Saint-Denis et de Seine-et-Marne avaient eux aussi rencontré ce phénomène. Il était temps d’en tirer une synthèse régionale même si tout le territoire des 1276 communes de l’Île-de-France n’a pas été couvert.

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Historique

Dès la création de l’inventaire d’Île-de-France, en 1980, au gré des études de terrain qui recensent l’ensemble du bâti, bien des édifices de villégiature se sont trouvés à figurer dans les inventaires topographiques, sans que cette fonction soit nécessairement identifiée lors des premières enquêtes. Ils étaient nommés « maison de maître », « maison de notable », ou « maison » et émanaient de toutes les époques.

Dans les années 1980-1990, les inventaires du Val-de-Marne, des Hauts-de-Seine, des Yvelines, permettent de dégager la spécificité d’un type d’habitat, dédié d’abord à une occupation temporaire. Nogent-sur-Marne, Villeneuve-Saint-Georges, le Perreux, Thiais, Alfortville, Vincennes, Saint-Mandé ou Saint-Maur des-Fossés révèlent avoir eu leurs « maisons de campagne », de même qu’à l’Ouest parisien, Suresnes, Neuilly-sur-Seine, Meudon, Saint-Cloud et, plus éloignées, les communes de Chatou, Croissy-sur-Seine et du Vésinet. Avec la publication de l’ouvrage Le Vésinet, modèle français d’urbanisme paysager[1], en 1989, la thématique de la « villégiature de bord de ville » prend corps dans sa configuration périurbaine, consacrant la formule lancée par l’universitaire François Loyer dans sa préface.

Suivent une série de travaux mettant en lumière les typologies de cette architecture et les modes de son implantation sur le territoire où le thème de la villégiature apparaît comme l’un des phénomènes marquants du premier quart du XIXe siècle aux années 1930.

Le Pecq, Fourqueux, Saint-Germain-en-Laye, Maisons-Laffitte, au Sud de Versailles, les communes de Buc, Jouy-en-Josas, les Loges-en-Josas et de Toussus-le-Noble, Poissy, Conflans-Sainte-Honorine, Andrésy, autour d’Orgeval et plus récemment Elisabethville ont fourni de beaux exemples de villégiature. En Essonne, l’étude des villes de Vigneux et Draveil, Athis-Mons, en Val-d’Oise de la station thermale d’Enghien-les-Bains et, plus inattendu, de la ville d’Ecouen, n’ont fait que confirmer l’ampleur de ce constat[2]. Des paysages choisis[3], un vocabulaire et un décor architectural dédiés, des jardins composés, des équipements spécifiques allant des édifices cultuels aux lieux de divertissement les plus divers[4], la thématique de la villégiature offre un large champ d’investigation.

Ainsi après plus de quarante ans d’existence du service de l’Inventaire et d’arpentage du territoire, l’importance de la villégiature dans le paysage francilien est devenue une évidence. L’étude sur la villégiature s’est ouverte dans ce contexte particulièrement riche et nourri afin de produire une synthèse, qui ne peut être exhaustive mais tente de rendre compte d’un corpus établi sur la longue durée. Il a donc suffi de puiser dans les bases de données et les abondantes publications du service pour rechercher les nombreuses maisons de campagne. Ont aussi été dépouillés les diagnostics patrimoniaux, simple regard porté sur un territoire, réalisés sur des communes du centre Essonne[5], et dans le cadre de trois Opérations d’intérêt national : celle de Seine-Aval, celle de l’ORSA et celle de Paris-Saclay[6].

Un énorme corpus rassemblant châteaux, maisons de notables, villas et pavillons a ainsi été établi, dans lequel il n’y avait qu’à choisir. Mais tout le territoire n’avait pas été couvert et il a fallu aller chercher d’autres ressources. Des inventaires départementaux ont été questionnés : Val-d’Oise[7], Seine-Saint-Denis[8] et Seine-et-Marne[9], ainsi que les Parcs naturels régionaux de la région[10] pour lesquels la question patrimoniale est identitaire.

Par ailleurs, le patrimoine étant depuis longtemps un sujet d’étude et de publications, de nombreux ouvrages ont été dépouillés : le Guide du patrimoine d’Île-de-France, les publications de la maison d’édition Flohic[11] qui déclinent le patrimoine de tous les départements franciliens, commune par commune. Des monographies, des institutions patrimoniales locales, des PLU, des articles de spécialistes ont aussi été interrogés. Si bien qu’un total de 1700 bâtiments a été saisi dans une base de données. Ce dépouillement est forcément incomplet et a pu passer à côté d’édifices insignes, mais le corpus demeure suffisamment riche pour alimenter une réflexion d’ensemble. D’autant que les synthèses sur le sujet de l’architecture de la villégiature ne manquent pas, ce sujet étant à la mode.

Dresser un tel inventaire sans le cartographier n’aurait pas eu de sens. Une source exceptionnelle a permis de réaliser une carte de la villégiature au début du XIXe siècle : il s’agit du Dictionnaire topographique des environs de Paris jusqu’à 20 lieues à la ronde de cette capitale. L’auteur, l’ingénieur géographe Charles Oudiette, dresse un tableau extrêmement précis et vivant des bourgs et villages d’Île-de-France, et mentionne pour chaque commune, quand il y en a, les châteaux et maisons de campagne, qu’il a repérés[12]. Cela nous a permis de dresser une carte de la villégiature en 1821. Pour lui faire écho, les monographies des instituteurs rédigées pour l’Exposition universelle de 1900, ont été dépouillées et le résultat cartographié. Enfin, les communes des quelque 1700 entrées du corpus ont elles aussi été localisées. Les résultats sont probants : la villégiature est de longue date un ferment de l’identité régionale.

La difficulté majeure, que tout chercheur rencontre, est de déterminer si telle maison, tel pavillon, a été construit dans le but de partir à la campagne à la belle saison ou pour y vivre à l’année. L’information pour les châtelains est plus facile à trouver car ils sont mieux identifiés. Seule une recherche complexe et pas toujours efficiente permettant de le déterminer, il faut donc bien admettre les limites de ce corpus. D’autant que les exemples sont nombreux de propriétaires qui finissent par s’installer dans leur villégiature. Toutefois, cette confusion possible n’est-elle pas la justification de cette étude : le patrimoine de la villégiature a tellement forgé l’habitat francilien qu’il y a eu osmose entre les deux.

 Roselyne Bussière et Sophie Cueille

[1] L’ouvrage de Sophie Cueille, Le Vésinet, modèle français d’urbanisme paysager, 1858-1930, Cahiers de l’Inventaire n°17, APPIF, Imprimerie nationale éditions, 1989, est la première publication consacrée à la villégiature francilienne.

[2] Eric Cron, Franck Delorme, Claude Laroche, Bernard Toulier (dir.), In Situ, la revue des patrimoines (en ligne), n°24, « Architecture et urbanisme de villégiature : un état de la recherche », 2014, dont un article de Roselyne Bussière, « La villégiature en Île-de-France, une évidence ».

[3] Sophie Cueille, « La villégiature de bord de ville : les choix d’un paysage », Frédéric Fournis (dir.), En bord de ville, au bord de l’eau, les territoires de la villégiature, actes des journées d’étude tenues à Angers, Archives départementales, 2-3 septembre 2021, Nantes, Editions 303, 2023, p. 72-81.

[4] Les lieux de villégiature qui accueillent une population exogène sont souvent dotés de temples, d’églises anglicanes, de synagogues mais aussi d’églises catholiques pour les nouvelles paroisses constituées par les territoires de villégiature. Pour les loisirs, les plus récurrents sont les hippodromes.

[5] Cantons de Brétigny, Mennecy et Etrechy, puis de Saint-Chéron et de Dourdan, entre 2009 et 2011.

[6] Seine-Aval (51 communes d’Achères à Port-Villez), ORSA (Orly-Rungis-Seine-Amont), Paris-Saclay (13 communes).

[7] Mission d’inventaire du patrimoine bâti à la direction des Archives départementales du Val-d’Oise.

[8] Service du patrimoine culturel, Département de la Seine-Saint-Denis.

[9] Jean-Marie Pérouse de Montclos (dir.), Guide du patrimoine Ile-de-France, Hachette, 1992.

[10] Haute Vallée de Chevreuse, Vexin français, Oise-Pays-de-France, Gâtinais français.

[11] Voir les ressources bibliographiques.

[12] Charles Oudiette, Dictionnaire topographique des environs de Paris jusqu’à 20 lieues à la ronde de cette capitale, seconde édition, Paris, Chanson, 1821.

Description

Morceaux choisis

Les édifices étudiés dans le cadre de cette étude ont été regardés à la fois du point de vue de leur typologie et de leur style. La typologie est une classification selon la taille de ces édifices, château, maison de notable, villa, pavillon qui montre que toutes les catégories sociales sont concernées par le phénomène de la villégiature. Le style permet de rattacher ces maisons à une grande famille en analysant leur mode de construction, leurs matériaux et leur décor. C’est une démarche pleine d’embûches et souvent sujette à la critique des spécialistes. Nous l’avons cependant suivie par principe de commodité. Comment sinon gérer la masse des 1700 édifices que nous avons repérés ? Comment sélectionner les maisons représentatives ou au contraire uniques dans leur esthétique ? Assez logiquement, par ailleurs, la chronologie se manifeste à travers les styles : à la période néoclassique de la première moitié du XIXe siècle, succède celle des variations éclectiques autour de l’historicisme et du régionalisme, qui aboutit à une esthétique proprement francilienne où la meulière domine. Puis la modernité ouvre une nouvelle voie qui supprime tout décor et géométrise les façades. Mais ce qui est fascinant, c’est que toute période porte en elle les traces du passé et en germe les inventions futures.

 

Variations classiques et folles inventions : le XVIIIe siècle

Il a été décidé de commencer le rassemblement du corpus aux premières années du XVIIIe siècle. Il est pourtant évident qu’il a existé auparavant de nombreuses maisons des champs, maisons de campagne dans toute l’Île-de-France. Mais notre exigence était de trouver des édifices restés intacts depuis leur construction.

Le XVIIIe siècle s’est beaucoup intéressé à la maison de campagne. De nombreux châteaux sont construits ou reconstruits, abandonnant tout aspect défensif pour s’ouvrir largement sur les jardins. Le siècle commence avec le château de Champs, bâti de 1703 à 1706 par Jean-Baptiste Bullet de Chamblain (1665-1726) pour le financier Paul Poisson de Bourvallet[1]. L’un des premiers, cet édifice présente tous les caractères de ce que le siècle va désigner comme château de plaisance : il est complètement isolé de tout bâtiment annexe, présente un décor de façade relativement sobre et son salon s’ouvre largement sur le jardin, ici par une rotonde. On notera aussi la présence d’une salle de billard, en bonne place à côté du salon[2]. Parmi les nombreux châteaux répertoriés[3], les deux qui ont été retenus ont été réalisés au milieu du siècle par l’architecte Mansart de Sagonne dans des styles et pour deux commanditaires très différents. Le château d’Asnières (IA00129718) est bâti en 1750 pour un grand seigneur, courtisan et ambitieux, le marquis d’Argenson, qui ne le conserve que 19 ans. Il affiche une recherche architecturale par sa façade « à l’italienne ». Au contraire, le château de Jossigny (IA77050086) appartient à une famille de parlementaires qui le conserve jusqu’au XXe siècle. On retrouve ces deux tendances sur tout le territoire : le château d’Epinay-Champlâtreux, construit au milieu du siècle pour Mathieu François Molé, président du Parlement de Paris, par l’architecte Chevotet, affiche « un luxe exceptionnel » avec ses façades sculptées et ses 23 chambres à coucher[4]. Au sud, en Yvelines, au Val-Saint-Germain, le financier Jean le Maître dépense des sommes folles pour le château du Marais qu’il fait ériger par l’architecte Jean-Benoît-Vincent Barré (1735-1824) à partir de 1772[5]. Mais tous les châteaux ne sont pas aussi ostentatoires : la majorité est d’une architecture sobre, simplement rythmée par des chaînages en refends et un discret fronton, comme à Cachan, la Fondation Raspail (IA94000382), à Franconville, le château Cadet de Vaux (IA95000566), récemment labellisé Patrimoine d’intérêt régional, ou encore à Orly, le château Méliès. La Chesnaie, à Seine-Port (IA77050073) est l’exemple de la simplicité extrême, dans son élévation sans fronton et sa distribution simple en profondeur.

Au XVIIIe siècle, à côté du château, étiré en longueur, on construit aussi des maisons de plaisance, plutôt en hauteur. Leur silhouette trapue, souvent enrichie d’un fronton, est facilement reconnaissable. À Écouen la maison construite par Angélique Fougeroux (IA95000470) appartient à cette famille, que la maison Croux à Chatenay-Malabry (IA00077098) ou le château d’Aunoy à Champeaux (IA77001102) illustrent parfaitement.

Mais la grande innovation du siècle, comme le montre l’ouvrage de Claire Ollagnier[6], est celle de la « petite maison », « édifiée pour le plaisir d’une classe sociale fortunée et bien souvent oisive ». Parfois -mais pas toujours- destinées à cacher des amours illicites, ces folies qui sont érigées autour de Paris et qui se caractérisent par « un luxe touchant les espaces intérieurs autant que les jardins » ont généré une typologie de la maison de plaisance, isolée, de petite taille, ouverte sur le jardin, dont le manifeste était le pavillon La Bouëxière, ou la Boissière, aujourd’hui détruit[7]. Charles François Gaillard de la Bouëxière, fermier général qui disposait d’un hôtel à Paris, fait construire en 1751 par l’architecte Le Carpentier un édifice de plan massé, « maison en forme de coquille qui associe pièces rondes, ovales et polygonales, raccordées par un dédale de réduits et d’escaliers dérobés[8] » qui rencontre un beau succès. Quelques années plus tard, alors qu’il est exclu de la ferme générale, le financier s’y installe à demeure.

Il est évident que l’idée d’une petite maison où se retirer à la campagne, loin des tracas de la Cour, trouve son origine dans le milieu royal, dès la construction du Trianon sous Louis XIV. Mais c’est surtout le Petit Trianon de 1762 que Louis XV et la marquise de Pompadour voient comme une « sorte de villégiature » qui « réunit toutes les innovations liées à la maison de campagne »[9]. L’exemple le plus fameux de ces folies royales est celui de Bagatelle (IA75001101), commandé par le comte d’Artois à l’architecte François-Joseph Bélanger (1744-1818) en 1777 et connu parce qu’il fit l’objet du fameux pari avec la reine[10]. La Folie Saint-James (IA00079746), voisine de ce pavillon, a été réalisée par le même architecte sous le regard dépité du Comte d’Artois qui lui aurait soufflé « j’espère que vous allez ruiner Saint-James ». Les quatre exemples de folies qui ont été sélectionnées montrent que le XVIIIe siècle a puisé à tous les styles : le style classique avec la Folie Desmares (IA92000146), le style néo-grec au pavillon Carré de Beaudoin (IA75001130), le style italien à la Folie Saint-James et le style excentrique au Désert de Retz (IA78002341).

Retours d’Italie : la première moitié du XIXe siècle

Force est de constater en feuilletant le corpus des maisons de campagne de la première moitié du XIXe siècle que Daly avait raison : « le goût classique qui régissait à peu près sans contrôle toutes les compositions architecturales, contribuait à donner à nos habitations rurales un caractère de sévère régularité »[11]. Du pavillon au château, le plan carré est à l’honneur, ainsi que des façades blanches ou du moins claires, d’une grande sobriété. Cette italomanie, qui est ancienne, s’est accentuée dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, des architectes de plus en plus nombreux se rendant en Vénétie pour étudier les villas palladiennes[12], et plus encore en 1809 par la publication du Choix des plus célèbres maisons de plaisance de Rome et de ses environs[13]. Elle a aussi des origines politiques, Napoléon voulait faire de Paris une nouvelle Rome, et sociales, les nouveaux propriétaires cherchant à « se détacher de l’héritage féodal et de l’imaginaire du château »[14].

Malgré tout, cette régularité et cette blancheur ne signifient pas monotonie. Les variations proviennent de la forme du toit, de la présence ou non d’un belvédère et d’une loggia et du discret décor des façades. Nombreuses sont les maisons sans aucun décor, si ce n’est des refends, ou pilastres aux angles, et une mouluration marquant les étages. Des exemples prestigieux tel le château de Saint-Ouen en font partie (IA93000676), ainsi que le château de Boissy (IA95000563). Mais on trouve aussi des villas de moindre importance comme à Bougival, la maison dite de Mistinguett (IA00051730)[15], ou le château du Haut-Orgeval (IA00102397), ainsi que la maison de Chessy (IA77050087). A cet égard, le lotissement du château de Maisons par le baron Laffitte en 1833, est un véritable catalogue de cette mode. La maison du Docteur Rostan (IA00064708), agrandie depuis, mais dont on connaît l’état d’origine par une lithographie, en est un exemple à côté de bien d’autres. Parmi les nombreux modèles proposés par Charles Duval et connus par sa publication[16], on note aussi les façades avec niches qui connaissent un grand succès. L’Ermitage à Gif-sur-Yvette (IA91001093) en est un exemple, de même que la maison de campagne de Durand à Thiais (IA00082298).

Mais les plus spectaculaires et les plus italiennes des villas sont celles à colonnes et loggias. La maison Caillebotte (IA91001099), le château de Vauboyen (IA00027886) et le château des Mèches (IA00063218), plus tardif, constituent trois exemples remarquables de cette typologie. Mais d’autres ont été étudiés par l’Inventaire : la villa de Pauline Viardot à Bougival (IA00051763), qui a son pendant à Melun le long de la Seine. À Meudon, dans le lotissement de Bellevue (IA00129839), établi à partir de 1825, l’architecte Auguste Guénepin qui, premier grand prix de Rome, a séjourné à la villa Médicis de 1806 à 1811[17], construit plusieurs maisons dans le style italien : notamment la « maison des colonnes » 62, route des Gardes (IA00129855), et peut-être aussi celle du 20, rue du Bassin (IA00129852). L’évolution de la façade de cette dernière est révélatrice de l’omniprésence du goût italianisant : sa version d’origine où une seule loggia précède le rez-de-chaussée a été magnifiée par l’adjonction d’une seconde loggia formant belvédère à l’étage.

Toutefois, la première moitié du XIXe siècle est aussi le terreau de l’évolution future de la maison de villégiature. C’est à cette époque qu’apparaissent les premiers chalets, et autres architectures pittoresques dont on trouve maints exemples à Enghien-les-Bains dans les années 1830[18]. La maison aux tourelles (IA95000257) est un exemple de la fantaisie qui gagne les villas. On voit aussi apparaître le goût néogothique, comme au pavillon Gabrielle de Croissy-sur-Seine (IA00027795) « conçu comme une fabrique de jardin » ; ce bâtiment plaque des éléments gothiques, rosaces, fenêtres à meneaux, arcs en accolade sur une construction plutôt traditionnelle[19]. A Paris, dans le lotissement du hameau Boileau, une affiche publicitaire de 1847 propose des modèles de maisons dont quatorze sont néoclassiques et neuf de style rustique, parmi lesquelles se distingue le manoir gothique construit par l’architecte Jean-Charles Danjoy (1806-1862)[20]. La fantaisie chemine doucement jusqu’à son éclosion sous le second Empire. Le goût pour le néoclassique n’est pas pour autant terminé et on en trouve tout au long de l’époque suivante : la transformation de la villa la Houssaie à Écouen en est un bel exemple (IA95000472).

Le pittoresque triomphant : la seconde moitié du XIXe siècle

Les planches de maisons de campagne éditées par Delarue[21] dans les années 1860 offrent un intéressant témoignage à la fois de l’évolution du goût et de la fantaisie permise dans l’architecture de la villégiature, où l’influence des styles du passé est prégnante. Cette vogue historiciste, s’il faut lui donner un nom, est rarement littérale et les répertoires se mêlent pour créer des objets architecturaux hétéroclites, c’est-à-dire « qui s’écartent des règles de l’art »[22] afin de mieux rassembler « tout ce qui contribue à faire une peinture bien caractérisée, qui frappe et charme tout à la fois […] par [sa] beauté ou [son] caractère bien prononcé »[23] : la villégiature est en quête de pittoresque. Et les styles historiques en sont le premier ingrédient.

Les maisons de campagne empruntant au vocabulaire médiéval sont assez rares, cette période ne renvoyant guère à l’imaginaire de la villégiature. Sur la douzaine d’édifices néo-médiévaux recensés, on constate des influences très diverses. Le castel d’Avron, par exemple, construit à Neuilly-Plaisance vers 1875, est une réplique du presbytère de Notre-Dame de Paris, dessiné par Viollet-le-Duc. Dans le même temps, aux Loges-en-Josas, la famille Mallet, qui s’implante dans la région au début du XIXe siècle, donne à son château des Côtes (IA78000333) un air de manoir anglais, avec son triple porche, ses terrasses et une horizontalité appuyée. Ses façades sont malgré tout en meulière, tout comme celles du château de Méridon, à Chevreuse (IA00027595), ou de la très originale tour Bignon, au Plessis-Robinson (IA00076293). Ce château, construit avant 1870 et remanié en 1890, offre une interprétation plus que libre d’une tour médiévale, composée ici de deux tours rondes jumelées percées de larges fenêtres à meneaux. L’usage de la meulière achève de prouver la liberté d’un historicisme qui dépasse la notion de pastiche. Le répertoire de la Renaissance, qui se mêle souvent à celui d’un Moyen Âge tardif, est régulièrement convoqué, parfois comme simple citation. La première Renaissance française inspire nettement toutefois une douzaine d’édifices, dont le château de Vauroux, à Etampes - 3e quart du XIXe siècle - (IA00126448) ou le manoir blésois de Vaucresson - dernier quart du XIXe - (IA00051440) siècle). Sa plus impressionnante interprétation demeure le château de Monte-Cristo, qu’Alexandre Dumas fait construire par Louis Hippolyte Durand à Port-Marly dès 1846 (IA00050236).

L’architecture Louis XIII, de tous les néo-styles, est la plus représentée parmi les maisons de campagne. Delarue, qui connaît son public, en édite plusieurs planches. Construites depuis le second Empire jusqu’aux années 1910, elles ne sont pas moins d’une centaine à arborer des façades articulées en brique et pierre sous de hauts toits d’ardoise à croupe. Répandue et durable, cette référence semble incarner le château par excellence ; elle manifeste de la part des commanditaires, souvent tenants d’une nouvelle aristocratie, une volonté d’inscription dans la longue histoire de France, au moins en façade, la modernité se cachant toujours à l’intérieur[24]. On la retrouve au château de Sceaux (IA00119734), reconstruit entre 1856 et 1858 pour le deuxième duc de Trévise, fils de Mortier, fait duc et maréchal d’Empire. À Saint-Cyr-en-Arthies, les Firmin-Didot (IA95000582), qui représentent l’aristocratie de l’industrie culturelle, transforment le château fraîchement acquis en vaste demeure Louis XIII[25]. La quête d’authenticité stylistique qui caractérise ces deux édifices est moins courante que les variations plus ou moins libres autour de la trilogie brique, pierre et ardoise. Dans ce registre s’illustre le château Conti : Alfred Ducamp, riche bourgeois de L’Isle-Adam, fait bâtir en 1857, sur les terres acquises par sa mère, un château de petites dimensions où plusieurs influences se mêlent dans un style Louis XIII très libre, qui rappelle les planches de Delarue. Cette demeure de plaisance qui avait remplacé le premier château des princes de Conti, sur la pointe de l’île du Prieuré, est incendiée par les Prussiens en 1870 et reconstruite à l’identique. Le château Conti (IA95000571) est aujourd’hui Patrimoine d’intérêt régional.

Les références historicistes ne se cantonnent pas au Louis XIII et quelques maisons de plaisance adoptent, plus rarement[26], une allure Louis XIV, comme le château du Piple à Boissy-Saint-Léger (IA00028111), reconstruit vers 1850, ou le château de Lormoy, à Longpont-sur-Orge (IA91000036), remanié et agrandi pour le riche sucrier Say en 1862. L’influence du XVIIIe siècle remporte davantage de succès, sans surprise pour la villégiature. Les châteaux d’Avaucourt, à Athis-Mons (IA91000463), ou de Saint Thaurin à Luzarches font partie de la vingtaine d’édifices dont les façades se réfèrent à l’architecture Louis XV. Le style Louis XVI compte enfin une dizaine d’adeptes tels que le château de Villepreux (IA00060878) ou des villas comme celle du 45 la rue d’Estienne-d’Orves à Neuilly-Plaisance.

Mais le recours aux références du passé est bientôt perçu par les architectes comme une impasse, sur fond de crise intellectuelle et esthétique. L’éclectisme apparaît dans la deuxième moitié du XIXe siècle en réaction à un « historicisme [qui] renonce à chercher une doctrine nouvelle (…) : l’éclectisme prend acte de cette absence de doctrine mais ne renonce pas à inventer une architecture adaptée à des temps nouveaux »[27]. Pour ce faire, le répertoire ornemental des siècles passés est intégré mais au même titre que d’autres références, qui en font toute la variété et l’originalité. Elles sont puisées au terreau vernaculaire : l’influence normande est considérable en Île-de-France. 72 maisons évoquant la Normandie balnéaire, plus rarement vernaculaire, sont recensées, dont certaines appartenant à de riches Parisiens qui possèdent aussi une villa à Deauville[28], comme Henry Deutsch de la Meurthe[29] ou Mme de Saint-Marceaux. L’éclectisme s’invente également en s’appuyant sur les nouveaux matériaux ou leurs nouvelles applications. La brique et plus encore la meulière, « pierre précieuse de l’Île-de-France »[30], désormais utilisées comme des matériaux nobles qu’on exhibe en façade, transforment la physionomie des maisons de campagne, et dans leur sillage, de l’habitat en général. La brique est majestueusement mise à l’honneur sur des édifices tels que le manoir de Denouval à Andrésy (IA78000967) ou la maison de l’Oseraie aux Mureaux (IA78002342). Plus remarquable encore est le triomphe de la meulière, avec 317 maisons recensées[31], qui s’affirme dans toutes les typologies, du château au pavillon, et devient le noyau d’un style proprement francilien[32], mettant en œuvre cette pierre dure, légère et résistante, abondante en Île-de-France[33], qui permet toutes sortes de variations et de jeux de rocaillage[34]. La sélection fait la part belle à ce style francilien qui sait s’associer aussi bien à un château historiciste comme Méridon (IA00027595), qu’à un éclectisme ostentatoire tel que celui du manoir de Frantz Jourdain à Bouffémont (IA95000578), ou simplement raffiné à Villennes-sur-Seine (IA00102497), ou parvient encore à épouser avec tant de facilité le régionalisme d’un important château comme celui de Romainville, à Ecquevilly (IA78002323).

Héritages et modernité au XXe siècle

Le paysage de la villégiature francilienne au XXe siècle offre des contrastes extraordinaires. La maison de plaisance, par la souplesse de son programme, permet toutes les libertés, prend tous les visages. L’assertion est encore plus vraie à cette époque où perdurent tous les styles précédents, augmentés de ceux qui apparaissent, pionniers d’une nouvelle modernité. L’historicisme, si prégnant dans la deuxième moitié du XIXe siècle, a toujours cours dans le premier quart du XXe et le style Louis XIII conserve des émules convaincus. Le château de Nainville-lès-Roches, du XVIIIe siècle, est détruit par Léon Carez, qui le tenait de son père, pour être reconstruit en style Louis XIII (IA91001009) dans le courant du 1er quart XXe. Mais ce désamour est loin d’être général et le XVIIIe siècle reste la référence de la maison de plaisance, comme en témoignent le grandiose château de Saint-Hilarion (IA00051896), reconstruit par Sergent en 1903, ou celui de Grandchamp, au Pecq (IA00052792), rebâti en 1912 en style Louis XV, ou encore le château de Vert-Cœur, à Milon-la-Chapelle (IA00027665). Son propriétaire offre un éclairant témoignage : il raconte en 1923 au journal La Vie à la campagne avoir hésité entre « “une maison d’allure moderne”, à “l’audace architecturale”, et un château classique ; mais il eut peur d’être lassé à la longue du style d’avant-garde. De plus, son père lui a fait valoir que la région s’enorgueillissait de modèles d’architecture tels que Dampierre ou Breteuil qui pouvaient servir d’inspiration. »[35]

A la même époque l’Art nouveau produit sur le territoire quelques trésors, rares : n’en sont répertoriés que six. La villa Berthe, au Vésinet (IA00057533) et les castel Val à Auvers-sur-Oise et castel d’Orgeval à Villemoisson-sur-Orge (IA91001098), par Guimard, en sont les plus marquants.

Parallèlement, l’architecture régionaliste, apparue dès la fin du XIXe siècle en Île-de-France (la Mayotte à Montlignon (IA95000564), ou la villa Baschet de Gagny (IA93001094) datent des années 1890) prend son essor au début du XXe siècle. Le manoir de Beaumarchais aux Chapelles-Bourbons (IA77050088) et son jumeau à Poissy (IA78000507), tous deux dus à l’architecte Henri Jacquelin, sont de beaux exemples des années 1920. 132 maisons faisant référence à un style régional, normand, alsacien, basque, sont recensées. Le succès du régionalisme doit beaucoup au développement du tourisme, balnéaire et montagnard, aux expositions internationales : en bref, il est d’abord parisien[36]. L’enseignement de Julien Guadet à l’Ecole des Beaux-arts en 1886 pourrait permettre de le définir : « Aux élèves de l’école, qui ne rêvaient que de marbres et de travertins, il osa recommander de ne pas négliger les ressources locales et d’approvisionner leurs futurs chantiers en recourant aux matériaux du cru »[37]. Cette approche du local avant tout, érigée en doctrine dans l’entre-deux-guerres, la Reconstruction lui offrant un terrain exceptionnel, révolutionne la pratique architecturale. Elle doit pourtant affronter deux paradoxes : la réalité d’abord, qui voit des maisons bretonnes apparaître en Seine-et-Marne[38], transposition théoriquement contraire à cette doctrine du local ; et plus encore la volonté d’unir dans une même démarche à la fois l’hygiène et le confort modernes et les matériaux et l’esthétique vernaculaire, plaqués sur un plan moderne : « Rationnel dans la distribution, pittoresque dans l’aspect »[39] pourrait résumer le régionalisme.

A ces persistances, qui ont trait à l’historicisme et au goût pour le pittoresque, vient s’opposer de plein fouet le modernisme international. L’architecture de la villégiature épouse ce courant, comme les autres. Refus de l’ornement, primauté de la structure, vérité du matériau, qu’il ne faut plus cacher : cette modernité porte les noms de Pol Abraham, à Louveciennes pour le Dr Thoyer-Rozat (IA78002388), de Le Corbusier, avec notamment la villa de plaisance qu’il bâtit à Poissy pour M. et Mme Savoye en 1928 (IA78000395), d’Auguste Perret pour la maison Mauduit à Sceaux (IA92002337), en 1934. Le béton armé est son instrument. Des créations extraordinaires, qui inventent leur propre langage, naissent au Plessis-Robinson avec le Moulin Fidel (IA00076294), construit par Albert Laprade en 1925. La villa de Pierre Petit à Poigny-la-Forêt ou le château de Mézy construit par Mallet-Stevens pour le couturier Paul Poiret en 1927 (IA78002327) sont des chefs-d’œuvre Art déco. La maison de villégiature réalisée par Alvar Aalto à Bazoches-sur-Guyonne (IA78002338) après-guerre clôt le corpus francilien de la villégiature, en beauté, avec cette architecture sur plan libre qui épouse le paysage, dans un site exceptionnel.

[1] Jean-Claude Menou, Le Château de Champs, Itinéraires du Patrimoine, Editions du patrimoine, 2001 et Vincent Droguet, « Champs-sur-Marne », Le Guide du patrimoine Ile-de-France, Hachette, 1992.

[2] Selon le plan publié par Mariette en 1727.

[3] Toutes les publications de l’Inventaire présentent des châteaux du XVIIIe s. répartis sur tout le territoire. Voir la liste des ressources bibliographique. Le corpus établi en compte un peu plus de 140.

[4] Catherine Crnokrak, Isabelle Lhomel, Christian Olivereau, Agnès Somers, En Pays de France, Images du patrimoine n°173, APPIF et Conseil général du Val-d’Oise, Lyon, Lieux Dits, 2008, p .64.

[5] Vincent Droguet, « le Marais », Le Guide du patrimoine…, op. cit., p. 397-399.

[6] Ollagnier, Petites maisons. Du refuge libertin au pavillon d’habitation en Île-de-France au siècle des Lumières, Bruxelles, Mardaga, 2016.

[7] Ollagnier, op.cit., p. 272-273 et 51-55.

[8] Gallet, op. cit., p. 297.

[9] Ollagnier, op.cit., p.55.

[10] Ollagnier, op.cit., p. 284.

[11] Daly, op. cit., p. 22.

[12] Jean-Philippe Garric, Villas de Rome. Percier et Fontaine, Wavre, Mardaga, 2007, p. 25.

[13] Charles Percier, Pierre François Léonard Fontaine, Choix des plus célèbres maisons de plaisance de Rome et de ses environs, Paris, Impr. Didot l’Ainé, 1809.

[14] Garric, op.cit., p. 10-12.

[15] Antoine Le Bas, Cantons de La Celle-Saint-Cloud, Marly-le-Roi, Images du patrimoine n°28, 2e édition revue, Paris, APPIF, 1998.

[16] Duval, op. cit.

[17] https.aghora.inha.fr : Guénepin Auguste.

[18] Cueille, Enghien-les-bains…, op. cit., p. 76-81.

[19] Laurent Robert, Chatou, Croissy-sur-Seine, Villégiatures en bordure de Seine, Yvelines, Images du patrimoine n°128, Paris, APPIF, 1993, p. 36.

[20] Isabelle Montserrat Farguell, « Hameau Boileau », Andia (dir.), Hameaux, villas…, op. cit., p. 131.

[21] Delarue, op. cit.

[22] Définition du Littré : hétéroclite : « 2/ Choses qui s'écartent des règles de l'art, ou semblent de nature contraire. Un bâtiment hétéroclite. »

[23] Définition du Littré : pittoresque : « 2/ Tout ce qui se prête à faire une peinture bien caractérisée, et qui frappe et charme tout à la fois les yeux et l'esprit. 5/ Tout ce qui contribue à faire une peinture bien caractérisée. Le pittoresque d'un site ».

[24] Aussi bien en termes de distribution que de confort.

[25] Les représentations antérieures sont très stylisées mais, assurément, le château n’était pas en brique et pierre au XVIIe ni au XVIIIe siècle.

[26] Une dizaine d’édifices a été recensée.

[27] Jean-Pierre Epron, Comprendre l’éclectisme, Institut français d’architecture, Paris, Norma, 1997.

[28] La station est fondée à partir de 1860. Didier Hébert, Deauville une cité de villégiature de la côte fleurie, Inventaire général des monuments et des richesses artistiques de la France, Région Basse-Normandie, Images du patrimoine n°222, 2004.

[29] Passionné d’hippisme, il est l’un des fondateurs du cercle de Deauville, et possède le château de Romainville à Ecquevilly.

[30] Patrick Blanc, « La meulière, pierre précieuse de l’Île-de-France », L’Echo du Parc, revue du Parc naturel régional de la Haute Vallée de Chevreuse, n°66, juin 2015. Consultable en ligne : https://www.parc-naturel-chevreuse.fr/etudes-outils-de-connaissance/inventaires-du-patrimoine-historique/etudes-thematiques-0/la-meuliere.

[31] Dont 117 construites au XIXe siècle, soit 36,9%, le reste au XXe.

[32] Ce style francilien est un néologisme qui, s’il recouvre une réalité, n’existe pas chez les spécialistes.

[33] Les gisements sont nombreux notamment dans la Brie et à Montmorency.

[34] Voir Blanc, op. cit.

[35] Roselyne Bussière, « L’architecture de la villégiature sur le territoire du parc naturel régional de la Haute-Vallée de Chevreuse », Synthèse scientifique du diagnostic patrimonial, 2022, accessible en ligne : https://www.parc-naturel-chevreuse.fr/sites/default/files/2023-06/Synthese_scientifique_Villegiature.pdf

[36] Jean-Claude Vigato, L’Architecture régionaliste, France, 1890-1950, IFA, Paris, Norma, 1994.

[37] Vigato, op. cit., p. 15-16.

[38] Villa Clemenceau à Moret-sur-Loing, 1927.

[39] Vigato, op. cit.

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La villégiature en 1821 d'après les références relevées dans le Dictionnaire topographique des environs de Paris du géographe Charles Oudiette.
État de la villégiature en 1900 d'après les monographies communales de 1899.
Carte des maisons repérées par l'Inventaire, de 1980 à 2024.
"Riante maison de campagne pour employés", planche issue de Joseph Bourniquel, Pour construire sa maison (2e édition revue et adaptée aux conditions nouvelles de construction), Paris, Librairie Garnier Frères, 1ère édition 1916, rééd. 1926. Médiathèque de la photographie et du patrimoine.
André Ragot, bungalow L'Heure bleue, publié dans La vie à la campagne, 1928
Paysage de bord de Seine à Samois-sur-Seine.
A Seine-Port, maison Villemessant.
A Meulan, maisons de villégiature.
Maison à Meulan.
Maison sur l'Île Belle, à Meulan.
Aulnay-sous-Bois, villa les Tilleuls.
A Orly, cour d'honneur du château de Grignon, ancienne villégiature, aujourd'hui Fondation d'Auteuil - Collège/MECS Jean XXIII.
Maison de villégiature à Bouffémont.
Maison de villégiature à Parmain.
Documentation

Documents d'archives

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    Bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art, Paris : Fol Q1

  • Catherine Boulmer (dir.), Hommes et métiers du bâtiment 1860-1940 l’exemple des Hauts-de-Seine, Cahiers du patrimoine, n°59, Tours, 2001

    Région Île-de-France, Service Patrimoine et Inventaire, Saint-Ouen-sur-Seine

  • Amédée Le Boucq de Ternas, Généalogie de la famille Becquet de Mégille, fixée à Douai en 1532, dressée sur titres par le chevalier A. Le Boucq de Ternas, publiée avec une préface par Félix Brassart, Douai, Impr. de L. Dechristé père, 1884

    Bibliothèque nationale de France, Paris : FOL-LM3-1819

  • Henri Mataigne, Histoire de la paroisse et commune de Franconville-la-Garenne : depuis le IXe siècle, collection Monographies des villes et villages de France, Paris, Le livre d'histoire, impr. 2005, fac-similé de l'édition de 1927

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2005-269917

  • André Vaquier, Un philanthrope méconnu, Cadet de Vaux, 1743-1828, Paris, 1958

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 8-LN27-86865

  • Henri Antoine Gérard de Lavergne de Tressan, Souvenirs du comte de Tressan, Louis-Elisabeth de La Vergne, d’après des documents inédits réunis par son arrière-petit-neveu, le marquis de Tressan, Versailles, Henri Lebon, 1897.

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 8-LN27-45590

  • Hippolyte Auger, Mémoires d’Auger (1810-1859), publiés pour la première fois par Paul Cottin, Paris, Revue rétrospective, 1891

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 8-LN27-41733

  • Edouard Foucaud, Les artisans illustres, sous la dir. de MM. le baron Ch. Dupin et Blanqui aîné, Paris, Gaudin, 1841

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  • Antoine Nicolas Dézallier d’Argenville, Vie des fameux architectes et sculpteurs depuis la renaissance des arts, Paris, Debure l’Ainé, T. I, 1787, p. 443.

    Bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art, Paris : 8 Res 1944

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    Région Île-de-France, Service Patrimoine et Inventaire, Saint-Ouen-sur-Seine : 75.1 077

  • Charles Étienne Briseux, L'Art de bâtir des maisons de campagne : où l’on traite de leur distribution, de leur construction et de leur décoration, Paris, Prault Père, 1743 ; rééd. Paris, J. B. Gibert, 1761.

    Bibliothèque nationale de France, Paris : V-8981

  • Bruno Pons, Grands décors français 1650-1800, reconstitués en Angleterre, aux Etats-Unis, en Amérique du Sud et en France, Dijon, Faton, 1995

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  • Jean Baptiste Alexandre Le Blond, La Théorie et la pratique du jardinage où l'on traite à fond des beaux jardins apellés communément les jardins de plaisance et de propreté, Paris, Mariette, 1722

    Bibliothèque de l'Institut national d'histoire de l'art, Paris : NUM 4 RES 2127

  • Roselyne Bussière, Marianne Métais, et alii, Châteaux, villas et folies, Villégiature en Ile-de-France, Région Île-de-France, Lieux Dits Editions, 2024

    Région Île-de-France, Service Patrimoine et Inventaire, Saint-Ouen-sur-Seine

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    Région Île-de-France, Service Patrimoine et Inventaire, Saint-Ouen-sur-Seine

  • BUSSIÈRE Roselyne, Le Passé recomposé. Saint-Germain-en-Laye, 1800-1940, photographe Christian Décamps, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 159, 1997

    Région Île-de-France, Service Patrimoine et Inventaire, Saint-Ouen-sur-Seine

  • BUSSIÈRE Roselyne, Le Patrimoine de Mantes-la-Jolie, un passé en éternel devenir, photographe Laurent Kruszyk, Lyon, Lieux Dits, collection Patrimoines d’Île-de-France, 2019

    Région Île-de-France, Service Patrimoine et Inventaire, Saint-Ouen-sur-Seine

  • Edmond et Jules de Goncourt, Journal des Goncourt, Mémoires de la Vie Littéraire, Paris, G. Charpentier, 1870

  • Chantal Antier, Daniel Mordant, Isabelle Rabaud (dir.), Le Patrimoine des communes de la Seine-et-Marne, Paris, Flohic, collection Le patrimoine des communes de France, 2001

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  • Marie-Françoise Laborde, Les Affolantes des bords-de-Seine, Paris, Somogy, 1999 , rééd. augmentée, Héricy, Éditions du Puits fleuri, 2015

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  • Jean-Marie Pérouse de Montclos (dir.), Guide du Patrimoine, Île-de-France, Paris, Hachette, 1992

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  • Georges Poisson (dir.), Dictionnaire des monuments d’Île-de-France, Paris, Hervas, 1999

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  • Brigitte Blanc, Les Portes de l’Essonne, Athis-Mons et Paray-Vieille-Poste, Essonne, photographe Philippe Ayrault, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 228, 2004

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2005-13255

  • Brigitte Blanc, Draveil, Vigneux-sur-Seine, Essonne, photographe Philippe Ayrault, Paris, Somogy, Parcours du patrimoine n° 345, 2008

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2008-252693

  • Roselyne Bussière, Un Belvédère en Yvelines, Andrésy, Chanteloup-les-Vignes, Maurecourt, photographe Laurent Kruszyk, Paris, Somogy, Images du Patrimoine n° 252, 2008

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2009-15249

  • Roselyne Bussière, Conflans-Sainte-Honorine, terre de confluence, photographe Stéphane Asseline, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 233, 2005

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2006-49557

  • Catherine Crnokrak (dir.), En Pays de France, Val d'Oise : cantons de Luzarches, Gonesse et Goussainville, photographe Jean-Yves Lacôte, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 173, 1997

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2000-86194

  • Catherine Crnokrak, Agnès Somers, La Vallée du Sausseron, Auvers-sur-Oise, Val-d’Oise, photographe Jean-Yves Lacôte, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 107, 1992

    Bibliothèque nationale de France, Paris : FOL-LJ1-486 (107)

  • Isabelle Duhau, Autour d'Orgeval, de la boucle de Poissy au Pays de Cruye, Yvelines, Paris, Collection Images du patrimoine n°200, Inventaire général, APPIF, 2000

    Inventaire général des monuments et des richesses artistiques de la France, Service régional d'Ile-de-France. Textes : Isabelle Duhau, avec la participation de Roselyne Bussière, Sophie Cueille, Jérôme Decoux, etc. Photographies : Jean-Bernard Vialles.

    Région Île-de-France, Service Patrimoine et Inventaire, Saint-Ouen-sur-Seine

  • Isabelle Duhau, Bry et Champigny dans les méandres de la Marne, Inventaire général du patrimoine culturel, Région Île-de-France, Lyon, Lieux Dits, 2007

    Région Île-de-France, Service Patrimoine et Inventaire, Saint-Ouen-sur-Seine

  • Isabelle Duhau, Nogent et Le Perreux, l’Eldorado en bord de Marne, photographes Stéphane Asseline, Laurent Kruszyk, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 237, 2005

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2005-306646

  • Isabelle Duhau, Val-de-Gally, Saint-Nom-la-Bretèche, photographe Jean-Bernard Vialles, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 137, 1994

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 4-LJ1-486 (137)

  • Marie-Agnès Féraud, Dominique Hervier, Cantons de Boissy-Saint-Léger, Chennevières-sur-Marne, Villecresnes, Villiers-sur-Marne, photographe Christian Décamps, APPIF, Images du patrimoine n° 16, 1985

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 4-LJ6-1064 (1)

  • Laurence de Finance, Clamart, Une ville à l’orée du bois, photographe Jean-Bernard Vialles, Paris, APPIF, Images du Patrimoine n° 164, 1997

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 4-D4 MON-2398

  • Judith Förstel, Écouen, un balcon sur la plaine de France, photographe Jean-Bernard Vialles, Paris, Lieux Dits, collection Patrimoines d’Île-de-France, 2018

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2019-42606

  • Judith Förstel, Melun, une île, une ville, photographe Stéphane Asseline, Paris, APPIF, Cahiers du patrimoine n° 84, 2006

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2007-80728

  • Julia Fritsch, Myriam Garapin-Boiret, Canton de Saint-Arnoult-en-Yvelines, photographes Christian Décamps, Jean-Bernard Vialles, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 111, 1992

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 4-LJ1-486 (111)

  • Julia Fritsch, Dominique Hervier (dir.), Étampes, un canton entre Beauce et Hurepoix, photographes Pascal Corbierre, Jean-Bernard Vialles, Paris, Éditions du patrimoine, Cahiers du Patrimoine n° 56, 1999

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2000-101593

  • LE BAS, Antoine, Images du Patrimoine, Boulogne-Billancourt, Ville d’Art et d’Essai, 1800-2000. Paris : APPIF, 1997, 114 p.

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  • Antoine Le Bas, Architectures de briques en Île-de-France, 1850-1950, photographe Jean-Bernard Vialles (et alii), Paris, Somogy, Cahiers du patrimoine n° 105, 2014

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  • Antoine Le Bas, La Celle-Saint-Cloud, Marly-le-Roy, photographe Jean-Bernard Vialles, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 28, 1987

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  • Antoine Le Bas, Juvisy-sur-Orge, un territoire, des réseaux, photographe Philippe Ayrault, Lyon, Lieux Dits, collection Patrimoines d’Île-de-France, 2007

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  • Antoine Le Bas, Vanves, Hauts-de-Seine, photographe Jean-Bernard Vialles, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 28, 2004

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  • Dominique Letourneur, Canton de Bièvres, photographe Jean-Bernard Vialles, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 77, 1990

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  • Xavier de Massary, En Val-de-Bièvre, photographes Stéphane Asseline, Christian Décamps, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 212, 2002

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2003-10828

  • Laurent Robert, Chatou, Croissy-sur-Seine, villégiatures en bordure de Seine, photographe Jean-Bernard Vialles, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 128, 1993

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 4-LJ1-486 (128)

  • Timéry, Joumana, Elisabethville, La plage de Paris sur Seine, Aubergenville, Images du Patrimoine n°289, Somogy, éditions d'Art, 2014

  • Chantal Waltisperger, Canton de Rambouillet, photographe Jean-Bernard Vialles, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 20, 1987

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 4-LJ1-486 (20)

  • Chantal Waltisperger (dir.), Parc naturel régional de la Haute Vallée de Chevreuse, photographes Jean-Bernard Vialles, Christian Décamps, Paris, APPIF, Images du patrimoine n° 37, 1987

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 4-LJ1-486 (37)

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    Bibliothèque nationale de France, Paris : NUMM-105479

  • BOURG Edme Théodore, Itinéraire des bateaux à vapeur de Paris à Rouen, avec une description statistique, historique et anecdotique des bords de la Seine, suivi d’un Guide du Voyageur, Paris, Ernest Bourdin, 1836

    Bibliothèque nationale de France, Paris : NUMM-84195

  • Antoine-François Boutron-Chalard, Philibert Patissier, Manuel des eaux minérales naturelles, Paris, Louis Colas, 1837

  • Catalogue des ouvrages de peinture, sculpture, dessins, gravure, architecture et objets d’art exposés au Champs-de-Mars le 10 mai 1893, Evreux, Ch. Hérissey, 1893

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 8-V-4130

  • Catalogue général descriptif de l'exposition, section française, groupe IV, classe 36, Exposition universelle de Paris, 1878

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  • Napoléon Chaix (dir.), Indicateur officiel des environs de Paris : services des chemins de fer, bateaux à vapeur, voitures et omnibus (…) et Bulletin des propriétés à vendre ou à louer, Paris, N. Chaix et Cie, 1858-59

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  • Dictionnaire par noms d'architectes des constructions élevées à Paris aux XIXe et XXe siècles, période 1876-1899, Paris, Service des travaux historiques de la Ville de Paris, 1990

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 720.944 0904 DUGA d1

  • Alexis Donnet, Description des environs de Paris, considérés sous les rapports topographique, historique et monumental, Paris, Treuttel et Würtz, 1824

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  • Pierre Joseph Spiridion Dufey, Nouveau dictionnaire historique des environs de Paris, Paris, Ch. Perrotin, 1825

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  • Antoine Furetière, Dictionnaire universel contenant généralement tous les mots français, La Haye, Leers, 1690

    Bibliothèque nationale de France, Paris : X-538 à X-542

  • L’Indicateur parisien, orné d’un nouveau plan de Paris, annexé au Tableau de la France, Paris, Leclerc, 1767

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  • Annuaire des châteaux et des villégiatures, Paris, La Fare, 1926, p. 444

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  • Charles Lefeuve, Le Tour de la vallée : histoire et description de Montmorency, Enghien-les-Bains, Napoléon-Saint-Leu..., Paris, Dumoulin, 1856

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  • Liste complète des Adresses mondaines et du Commerce classées par Rues et par Maisons, Paris, Hachette Livre, 1906

  • Léon Lyon-Caen, Fontainebleau et ses environs, Notes d’un hypocondriaque, Fontainebleau, Imprimerie Maurice Bourges, 1908

  • Louis-Sébastien Mercier, Tableau de Paris, Amsterdam, 1782-88, Nouvelle édition, Genève, Slatkine Reprints, 1979

    Bibliothèque nationale de France, Paris : SMITH LESOUEF R-2620

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  • Jean-Paul Midant (dir.), Dictionnaire de l’architecture du XXe s., Paris, Hazan, Institut français d’architecture, 1996

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  • Antoine Quatemère de Quincy, Dictionnaire historique d’architecture, Paris, Adrien Le Clere et Cie, 1832

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  • Luc-Vincent Thiéry, Guide des amateurs et des étrangers voyageurs à Paris, Paris, Hardouin et Gattey, 1787

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  • André de Villiers, Nouveau Guide complet des promeneurs aux environs de Paris, dans un rayon de 60 kilomètres, Paris, A. Taride, 1855

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  • Édouard André, L’Art des jardins, traité général de la composition des parcs et des jardins, Paris, G. Masson, 1879

    Bibliothèque nationale de France, Paris : 2014-257113

  • Jacques Androuet du Cerceau, Livre d’architecture […] auquel sont contenues diverses ordonnances de plants et élévations de bastiments pour seigneurs, gentilshommes et autres qui voudront bastir aux champs…, Paris, Jacques Androuet du Cerceau, 1582, rééd. 1615

    Bibliothèque nationale de France, Paris : ED-2 (L)-PET FOL

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  • L’Architecture nouvelle, choix de petites constructions économiques, maisons de campagne et de plaisance, pavillons, chalets, villas, petits hôtels, dépendances et maisons de rapport, exécutés par divers architectes aux environs de Paris, en province, Dourdan, C. Juliot, 1896

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  • Germain Boffrand, De Architectura liber, in quo continentur generalia hujus artis principia, Paris, Guillelmum Cavelier, 1745

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  • Félix-François d’Espié, Manière de rendre toutes sortes d'édifices incombustibles, ou Traité sur la construction des voûtes, faites avec des briques et du plâtre, dites voûtes plates, et d'un toit de brique, sans charpente, appelé comble briqueté, Paris, Duchesne, 1754

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  • Charles Estienne, Jean Liébault, L’Agriculture et maison rustique, Paris, Jacques du Puys, 1583

  • H. Godivier, La Maison pour tous. Petites villas de 3000 à 10 000 F édifiées récemment par divers architectes, Dourdan, Emile Thézard, vers 1900

  • Guide du constructeur. Album de 100 modèles pratiques et économiques. Castels, villas, maisons de campagne, cottages, communs, serres, détails d’architecture. Façades, coupes, plans avec devis, Paris, éditions Arnaud et Cie, 1907

  • Maurice Guillemot, Villégiatures d’artistes, Paris, Flammarion, 1897

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  • Léon Isabey, Henri Eugène Leblan, Villas, maisons de ville et de campagne composées sur les motifs des habitations de Paris moderne, dans les styles des XVIe, XVIIe, XVIIIe et XIXe siècles et sur un choix des maisons les plus remarquables de l’étranger, Paris, A. Lévy, 1867

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  • KRAFFT, Jean-Charles, RANSONNETTE, Nicolas. Recueil d'architecture civile contenant les plans, coupes et élévations des châteaux, maisons de campagne et habitations rurales.... Paris, Bance aîné, imprimerie de Crapelet, 1812-1829.

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  • Georges Gromort, Recueil de petites constructions datant de la fin du XVIIIe siècle et du début du XIXe siècle, Paris, Vincent, 1930

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  • Alexandre de Laborde, Description des nouveaux jardins de la France et de ses anciens châteaux, Paris, Delance, 1808

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  • Jean Lacroux, Constructions en brique : la brique ordinaire au point de vue décoratif : Applications pratiques, hôtels privés, maisons de campagne, villas, dépendance, etc., Paris, Ducher, 1878

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  • Théodore Lambert, Villas et petites constructions : ensembles - détails - devis, Paris, Ch. Schmid, vers 1900

  • Nicolas Le Camus de Mézières, Le Guide de ceux qui veulent bâtir, Paris, chez l’auteur, 1786

    Bibliothèque nationale de France, Paris : MICROFICHE M-10204

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  • Charles François Mandar, Détails de construction d'une maison donnés pour l'instruction des élèves de l'École royale des ponts et chaussées, Paris, École royale des ponts et chaussées, 1818

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    Bibliothèque nationale de France, Paris : 8-SG GUIDE-243

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  • Bulletin/Mémoire de la Société d’horticulture du département de Seine-et-Oise, Versailles, 1840-194...

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  • La Construction moderne, hebdomadaire, Planat, Paris, Dujardin et Cie, 1885-1939

    Centre des archives d’architecture contemporaine

  • Documents d’architecture moderne : ensemble et détails, formes, matériaux, couleurs, mensuel, Beauclair et M. I. Gradl, Paris, H. Laurens, 1902-19…

  • L'Echo Pontoisien, Archives départementales du Val d'Oise, Cergy-Pontoise, PER 135

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  • Encyclopédie d’architecture, revue mensuelle des travaux publics et particuliers, Victor Calliar, Paris, Veuve A. Morel et Cie, 1872-1892

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  • Le Journal des débats, quotidien, Paris, 1814-1944

  • L’Illustration, Journal universel, hebdomadaire, Paris, 1843-1935

  • La Gazette des Beaux-Arts : courrier européen de l’art et de la curiosité, Paris, 1859-2002

  • La Maison de campagne, journal illustré des châteaux, des villas, Paris, 1860-1901

    Bibliothèque nationale de France, Paris : NUMP-27996

  • Le Moniteur des architectes, mensuel, Société nationale des architectes de France, Paris, 1927-1949

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  • Ma Petite maison, bimensuel, Paris, 1905-1930

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  • Ma Revue, hebdomadaire, Paris, 1907-19...

    Bibliothèque nationale de France, Paris : NUMP-6612

  • Nouvelles annales de la construction, mensuel, Oppermann, Paris, 1855-1925

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  • Le Recueil d’architecture moderne, mensuel, Wulliam et Farge, Paris, 1873-1896

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  • Seine-et-Oise illustré, Paris, 1886-1889

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  • La Semaine des constructeurs, hebdomadaire, Paris, Ducher, 1876-1895

    Centre des archives d’architecture contemporaine

  • La Vie à la campagne, bimensuel, Paris, Hachette, 1906-1966

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Date(s) d'enquête : 2022; Date(s) de rédaction : 2022
(c) Région Ile-de-France - Inventaire général du patrimoine culturel
Métais Marianne
Métais Marianne

Conservatrice au service Patrimoines et inventaire d'Ile-de-France

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Bussière Roselyne
Bussière Roselyne

Conservateur du patrimoine, Région Île-de-France, service Patrimoines et Inventaire.

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