Ce château de forme cubique, d'inspiration palladienne, est d'une sobriété extérieure toute néo-classique. Les quatre façades, rigoureusement symétriques et quasiment identiques, présentent cinq travées sur trois étages carrés. La hiérarchie des niveaux se traduit par une simplification et un rétrécissement des ouvertures. Les porte-fenêtres du rez-de-chaussée, en plein cintre, séparées par des pilastres à chapiteaux doriques portant un entablement qui court sur les quatre façades, laissent place au premier étage à des fenêtres rectangulaires surmontées d'une corniche. Le deuxième étage, en demi-niveau, n'est plus animé que de simples baies carrées. Les façades sud et nord du château (en réalité orientées sud-est et nord-ouest) ne se distinguent des façades latérales que par la présence à la travée centrale d'un porche à colonnes doriques surmonté d'un balcon à balustres. Le toit en pavillon, presque plat, surmonte une corniche à modillons.

Le porche de la façade sud donne accès à la galerie d'entrée, formée de trois travées à grandes baies symétriques en plein cintre. Côté droit, les deux premières ouvrent largement sur le hall et son escalier monumental ; la dernière donne accès à un escalier de service. Côté gauche, les deux premières travées sont composées de baies feintes pour ménager la symétrie, tandis que la dernière ouvre sur la salle à manger. L'escalier monumental se déploie dans l'angle est du château sur la double hauteur. Conformément à la théorie de la progression de l'ornement de Blondel, l'entrée a reçu un décor architecturé d'une grande sobriété, avec un faux appareil de pierre de taille, des fenêtres sans encadrement, simplement ornées de garde-corps intérieurs similaires à la rampe de l'escalier. Celle-ci est en bronze doré et fonte d'acier. Les barreaux sont retenus deux à deux par des équerres en bronze doré et sculpté à protomé de lion. Un carrelage de marbre blanc à cabochons noirs complète le décor très minéral de cette entrée.

Le rez-de-chaussée accueille les espaces de réception. Perpendiculairement à la galerie se déploient, sur toute la moitié nord du rez-de-chaussée, le vaste salon de billard et le salon doré attenant (côté est). A l'exception des quatre peintures qui étaient incluses dans les boiseries du salon de billard, exécutées par le baron Gérard sur le thème des saisons, l'ensemble des décors du rez-de-chaussée est conservé. Il se caractérise par la grande homogénéité d'un décor architecturé globalement très sobre. Au centre du parquet du salon du billard est matérialisé son emplacement rectangulaire. Le parquet, un savant assemblage à point de Hongrie retourné en tous sens, est renforcé au niveau des pieds par six carreaux de marbre blanc. Le petit salon attenant présente un décor similaire au grand salon, scandé de baies cintrées qui sont ici encadrées de pilastres à chapiteaux corinthiens. Ce salon arbore une plaque commémorant la Déclaration de Saint-Ouen. Le décor de la salle à manger, qui s'étend côté ouest, est constitué de douze colonnes dégagées et surélevées en faux marbre, qui encadrent les ouvertures cintrées. Les portes sont plaquées de loupe d'orme.

Le premier étage, qui ne présente presque plus aucun élément de décor, possède toujours sa distribution d'origine.