Tout, dans le programme du château, traduit le standing exigé par le propriétaire. Il s’agit, d’une part, de loger « une nombreuse famille » dans six appartements privatifs – accessibles « incognito » par deux entrées latérales indépendantes de l’entrée centrale – composés chacun de « deux chambres, trois cabinets de toilette-bains spacieux et munis de tous les aménagements modernes »[1]. Le château comprend, d’autre part, six chambres d’ami (aux premier et deuxième étages) et vingt chambres de domestiques (dans les combles). Outre l’indispensable salon-hall, on remarque une « salle des chasseurs » ouverte sur l’horizon d’un vaste domaine de chasse privée. Comme il se doit, une ferme et un potager subviennent aux besoins des convives. Si l’œuvre est monumentale, marquée notamment par la démesure du comble habitable (20 mètres de hauteur sur 15 mètres de large), son exécution entend respecter le principe, propre à la villégiature, « d’économie sans luxe inutile, mais sans mesquinerie »[2]. Offrant une variante – revendiquée – du « style Henri IV », il est construit en pierre de taille de Château-Landon et rempli en moellons de Souppes. Point de décor complexe, ces « pierres locales » demeurant coûteuses à tailler. La couverture n’est pas en ardoise mais en tuile de Bourgogne. Les planchers sont en ciment armé et les parquets en chêne. À son corps défendant, l’architecte a dû accepter que « la décoration intérieure [soit] tout entière confiée aux Magasins du Printemps »[3]. Il faut dire que Pierre Laguionie, co-gérant des célèbres Magasins avec son père Gustave, n’est autre que le gendre de Georges Lesieur depuis 1908[4].

Placé comme il se doit en « situation culminante »[5], à mi-pente, le château offre désormais une vue sur la rivière et le miroir d’eau, ce dernier formant l’axe central de la composition.

Promoteur du jardin moderne de « style composite ou mixte », René-Edouard André dessine en amont, entre le portail et le château, un jardin à dominante paysagère et, en aval, un jardin régulier à la française. Ce dernier, centré sur le grand miroir, s’offre comme une « surprise agréable » aux invités depuis le salon-hall du château[6]. Le déversoir du Lunain, qui alimente le plan d’eau, ferme la composition. Cet escalier d’eau est orné d’une exèdre à colonnade depuis laquelle « le château et son cadre de verdure se reflètent dans le miroir »[7].

Les bâtiments de la ferme se trouvent à l'est du domaine, du côté du village. Ils ont été augmentés de constructions nouvelles dédiées à la formation. L'entrée d'origine est toujours en place : deux grands pavillons similaires à la grande maison, en moellons et pierre de taille, couverts de toitures à tuiles plates, sur longs pans et croupes à égout retroussé, encadrent l'allée qui longe la ferme, à main gauche, puis serpente jusqu'au château.

[1] Varcollier, op. cit., p. 79.

[2] Ibidem, p. 82.

[3] Ibidem, p. 52.

[4] Gaston-Breton, op. cit., p. 49.

[5] Ibidem.

[6] René-Edouard André, « Considérations générales sur l’art des jardins », Hector Saint-Sauveur, Les Beaux jardins de France, Paris, Massin, p. 14.

[7] Ibidem.