Le plan massé du principal corps de l’édifice est animé d’un ensemble de décrochements au niveau des couvrements et des façades : surplombs formant saillie, balcons et bow-window. Les citations empruntées au registre néo-gothique, telle la grande tour située à l’angle ou les lucarnes aux frontons de bois trilobés, se conjuguent avec les références régionalistes des toits débordants aux charpentes apparentes et aux élévations en pans de bois, conduisant les contemporains à qualifier le style de l’édifice de « Renaissance normande »[1]. La modernité est toutefois très présente dans la volonté de souligner les structures de la villa par le jeu des matériaux de brique rouge et blanche et l’apport de touches chromatiques de cabochons et fleurons en céramique vernissée. Enfin, élément remarquable de la demeure, un escalier métallique conduit vers le haut de la tourelle dont la pièce sommitale forme un belvédère bordé d’une coursive ouvrant sur le paysage environnant. Également produit de l’architecture industrielle du métal, le jardin d’hiver accolé à la façade présente un décor de faïence dont l’iconographie semble avoir été dictée par Armand Collin : médaillons ornés de son monogramme, instruments de différentes corporation, sculpture, céramique, gravure, architecture, le tout exécuté par le décorateur Alexandre Pesne.

Le mobilier d’origine et le décor, toujours en place, ont été conçus par Vaudremer. Dans une volonté commune de considérer le bâtiment comme un tout, l’architecte décorateur s’inscrit dans le mouvement anglais Arts and Craft et celui de l’Art nouveau de son contemporain Hector Guimard. Le répertoire utilisé pour les aménagements intérieurs, boiseries, cheminées, luminaires et le mobilier, est proche des réalisations qu’il a déjà conduites dans le cadre d’édifices religieux. Les murs, les plafonds sont ornés de motifs peints au pochoir dont la palette chromatique réduite (bleu, vert, rose et ocre) s’accorde avec les vitreries. Le style général est d’inspiration romano-byzantine, notamment pour les lustres, comparables à ceux de l’église orthodoxe grecque de Paris, œuvre de Vaudremer. Chaises cathèdre, tentures murales qui reprennent la tapisserie de la Dame à la licorne du musée de Cluny, cheminées, empruntent au vocabulaire gothique tardif et à la Renaissance. Mais ce parti historicisant a bien laissé place au confort comme en témoigne l’ascenseur desservant le premier étage, accessible depuis le grand hall d’entrée de la demeure.

[1] Edifice publié dans La Construction moderne, 1903-1904, T. 19. Sophie Cueille, Isabelle Loutrel, David Peycéré, Alice Thomine, La Villa Collin. Vaudremer architecte, collection Patrimoine protégé Île-de-France, n°3, septembre 1997.