Le corps de bâtiment principal présente un plan rectangulaire orienté sud-nord et est implanté en retrait de la voie. Ce premier corps est enrichi par une extension en hors-œuvre adossée au mur pignon ouest, de plan rectangulaire allongé orienté sud-nord. Une seconde extension (de facture plus récente et couverte d’un toit terrasse), de plan rectangulaire irrégulier orientée ouest-est, est adossée au mur gouttereau nord (pour un souci de clarté, celle-ci ne sera pas décrite).

L’édifice est construit en maçonnerie mixte mêlant pierres de taille et briques dites « du pays »[1]. Sa toiture est faite de deux longs pans, d’un demi-pavillon prolongé par une structure de lucarne. L’ensemble est couvert d’ardoises. Ce choix est en rupture par rapport aux couvertures traditionnelles de tuiles plates majoritairement répandues sur l’ensemble des immeubles milliacois. Deux souches de cheminées massives en briques sont posées à chaque extrémité du bâtiment.

La façade principale (orientée au sud) donne sur la place. Son élévation est ordonnancée et symétrique. Elle se développe sur trois niveaux se déclinant en un rez-de-chaussée surélevé (par des caves semi-enterrées, ventilées par six soupiraux en façade principale), un étage carré et des combles en surcroit. Elle est rythmée par sept travées comprenant un avant-corps central. L’extension ouest n’est pas comptée : celle-ci, néanmoins, fut créée dès la genèse de l’ouvrage, pour un accès secondaire. Elle s’élève sur un seul niveau surélevé.

L’escalier droit en pierres de taille permet l’articulation entre l’extérieur et l’intérieur du bâtiment, il sert aussi de trait d’union entre le soubassement et le rez-de-chaussée, accentué par le bandeau filant le long de la façade entre ces deux niveaux. Les dix degrés terminent leur course sur un palier débouchant sur l’entrée principale nichée dans l’avant-corps central. Cette porte possède un arc en plein-cintre à claveaux passants un-sur-deux. L’huisserie est composée de deux vantaux en bois.

Les baies du rez-de-chaussée ainsi que celles de l’étage sont pourvues de jambages en bossage de pierres de taille. Ces fenêtres possèdent aussi des plates-bandes à claveaux passants un-sur-deux. Répondant à cet effet de relief ouvragé, les chaines d’angles sont harpées dans le même matériau.

Un entablement régnant sur le premier niveau souligne la séparation entre le rez-de-chaussée et l’étage.

A l’étage, les baies sont surmontées d’un fronton triangulaire. Toutefois l’avant-corps se distingue par l’existence de fenêtres jumelées surmontées par un fronton unique. Ces portes-fenêtres ouvrent sur un balcon qui est soutenu par deux consoles à glyphes ornées de gouttes, d’écailles et de volutes rentrantes. Son garde-corps est ajouré de cercles successifs ornés d’un fin ruban.

Enfin, une corniche file le long de la façade. Elle est ornée de denticules au niveau de l’avant-corps, marquant ainsi sa vocation représentative. 

Un attique est posé en amortissement de l’avant-corps central. Il est flanqué d’ailerons à volutes venant en adoucissement de la composition. Des pilastres soulignent la verticale, une horloge y est encastrée ; l’inscription « anno 1895 » est placée dans l’entablement. Son fronton cintré-brisé accueille un acrotère sur lequel est placé un mystérieux blason. Les armoiries représentent trois ampoules disposées en triangle inversé et surmontées d’une couronne communale.

Celles-ci ne correspondent ni aux armes de Milly, ni à celles des anciens seigneurs milliacois. Les armoiries représentent trois ampoules disposées en triangle inversé et surmontées d’une couronne communale. Néanmoins, les armes des Malet de Graville s’en approchent le plus. Ce sont trois fibules dorées et rondes disposées en triangle inversé sur un fond rouge. En voici la description héraldique : « De gueules, à trois fermeaux (ou boucles) d’or posés deux et un ». La référence probable (bien que vague) avec le seigneur le plus influent de l’histoire de la ville et l’association d’une couronne communale porte à croire que ce blason est une invention.

L’organisation intérieure découle de la façade. L’entrée dessert un vestibule au fond duquel se déploie un escalier tournant à trois volées droites, éclairé par un vitrail. Cet espace distribue en symétrie deux fois deux pièces. Celles situées à l’ouest sont plus longues et indépendantes grâce l’entrée secondaire qui donnait, lors de la création, l’accès au secrétariat[2].

Un passage a été aménagé vers une annexe de plain-pied adossée en appentis sur le mur gouttereau nord. Cette annexe a été remplacée pendant la seconde moitié du XXe siècle par l’extension bâtie actuelle, d’une surface plus importante. A l’étage, deux pièces sont desservies de part et d’autre du palier : la salle du Conseil à l’ouest et la salle des mariages à l’est. Une troisième pièce donne sur la façade sud.

Le vitrail éclairant la cage d’escalier est composé de neuf panneaux d’une petite trentaine de carreaux chacun, joints au plomb. L’ensemble présente une frise tournante en bordure, faisant office de cadre pour le reste de la composition. Au premier plan, en bas, au centre et en avant de ce cadre, se tient une sorte d’édicule flanqué d’adoucissements à volutes entrantes et sortantes, et orné d’une guirlande en feston. Cet élément accueille en son centre un médaillon dans lequel est peint le buste d’une femme. Elle est vêtue d’un drapé blanc et garde ses cheveux libres, ornés d’un diadème de fleurs et de feuillages. Le dessus du cadre du médaillon est orné d’une queue de mouton en feuillages. Cet édicule sert de socle pour une sorte de kylix[3], servant de vase à un bouquet de fleurs champêtre ; le tout, se trouvant au centre de la composition.

La frise est elle-même ornée de motifs floraux et géométriques. Les angles bas du vitrail sont ornés d’une demi-fleur de Lys, tandis que les angles hauts sont ornés chacun d’une tête de lion enguirlandée adoucie de volutes végétales et d’une palmette à leurs bases. En partie haute, répondant à l’édicule, se déploient une volute et une contre-volute associées par une fleur de lys, dont leurs noyaux sont ornés de têtes chimériques (de type dragon). Des volutes flanquent ce décor.

Hormis le bouquet central, le reste du vitrail est épuré : les carreaux quoique dépolis, sont translucides, créant sans aucun autre artifice un effet de ciel. Un vol dispersé de moineaux converge vers l’avant-plan. A l’angle haut gauche de la frise une guirlande flottante de fleurs fait la liaison entre la palmette et le décor central haut. En bas, à gauche, un pied de fleur rouge, de type pivoine en fait le répondant. En arrière-plan, en bas, à gauche, le soleil est masqué par des nuages ; à droite, une silhouette de ville se dessine.

L’effet rendu par ce vitrail est à la fois allégorique par la nature des éléments végétaux et architecturaux employés et par la mise en valeur de la figure féminine au centre de l’œuvre ; mais aussi bucolique par l’usage des plantes sauvage ou imaginaires associées aux passereaux. Cet effet de contraste est accentué par la richesse et le détail des décors groupé au pourtour du vitrail et l’étonnante sobriété des arrière-plans.

A l’extérieur, sur les façades, sont fixées deux plaques commémoratives des milliacois morts pour la France entre 1792 et 1896 et deux plaques funéraires en marbre rose. A l’intérieur sont abritées deux plaques funéraires déposées lors de la démolition de la chapelle.

[1] AM de Milly-la-Forêt, IV M 2/1, Devis supplétif, daté du 5 avril 1893.

[2] Collection particulière, Carte postale intitulée "Mairie en fête avec élus et fanfare vers 1900", Éditions Photo Jolivet.

[3] Large vase à boire grec, usité lors des symposiums.