Construite dans une zone connue sous le nom de « maquis de Montmartre », l’avenue Junot, initialement « avenue de la Tempête », aurait été percée entre 1910 et 1912. Intégré dans le quartier des Grandes Carrières, ce maquis, alors occupé par une population misérable, constituée de chiffonniers, artistes ou écrivains bohèmes, constituait un îlot isolé, encore épargné au début du XXe siècle par l’expansion urbaine de Paris. (ALBOU Philippe, DELORME Jean-Claude, TEK Marie-Amélie, REGNIER-KAGAN Nathalie, 36 avenue Junot, Etude historique et diagnostic patrimonial, 2018.) Le travail entrepris pour combler et foudroyer les anciennes carrières de gypse de Montmartre à la fin du XIXe siècle a facilité le lotissement de terrains encore attachés au souvenir de la Commune de 1870. Adolphe Thiers (1878-1938), homonyme du célèbre historien et homme d'État qui fut premier président de la 3ème République française, est propriétaire de plusieurs parcelles de l’ilot de terrain délimité par une partie de l’avenue Junot et la rue Simon-Dereure. Par le biais de sa propre compagnie de construction immobilière, la « Société Nationale de Construction », il est en même temps promoteur et architecte d’une partie des immeubles construits sur ce terrain. Influencé par le courant « art déco », il construit en 1928 cet immeuble collectif présentant une densité d'habitations importante, réparties autour de trois cours intérieures, et destiné à offrir des logements à loyers modérés aux artistes, sans pour autant les déclasser.

La construction de l’immeuble de l’avenue Junot est emblématique de cette époque charnière, lors de laquelle, aux exigences sociales pouvaient répondre les exigences artistiques et architecturales du maître d’œuvre. Un grand nombre d’architectes s’inscrit dans l’esprit du temps des années 1925, et sont fortement influencés par l’Exposition des Arts décoratifs qui entend renforcer le lien entre l’art et l’industrie, à l’exemple de l’Allemagne du Werkbund. Les préoccupations esthétiques et commerciales se rejoignent et les industriels du bâtiment perfectionnent les produits économiques réclamés par la situation, à savoir les doter de caractéristiques nouvelles et étendre leur emploi à des applications artistiques inédites. (SADDY Pierre, Montmartre aux artistes, Fascicule historique, Imprimerie de l'Office Public d'Aménagement et de Construction de Paris, Paris 1995.) Toutefois, la crise économique de 1929 et de la première moitié des années 1930 freine considérablement ces projets d’envergure.

Aujourd'hui, les ateliers ont été considérablement transformés pour devenir des appartements luxueux. L'immeuble n'abrite de fait quasiment plus d'artistes.