La maison occupée par André François est une grande maison rurale, divisée en deux habitations. Elle est bordée d'autres maisons sensiblement identiques, ce qui confère à toute la voie un aspect très homogène, accentué par l'usage commun d'un enduit clair. Sa façade principale se déploie sur la rue et est percée d'une porte-fenêtre et de cinq fenêtres à volets de bois, les baies du rez-de-chaussées ayant été agrandies à une époque indéterminée. La façade est dépourvue de tout décor, seule une corniche de plâtre moulurée assure une transition avec le toit à longs plans, percé d'une lucarne à bout rabattu. La maison comprend deux étages, et un étage de comble ainsi qu'une cave accessible depuis l'extérieur (coté jardin).

Coté jardin, la façade est prolongée perpendiculairement d'un bâtiment qui comprend au rez-de-chaussée une remise et à l'étage, le premier atelier d'André François, ouvert dans les années 1960, d'une verrière. Le rez-de chaussée du corps principal de la maison comprend une entrée, une cuisine et un espace faisant office de salle à manger et de salon, percé d'une porte fenêtre ouvrant sur le jardin dont les limites sont marquées par deux bornes de pierre. Au delà, un vaste verger ceint de murs de pierre surplombe la plaine du Vexin et abrite le second atelier d'André François, réalisé selon les plans de son fils Pierre en 1974.

Reflet de la personnalité de ses occupants, la maison d'André et Marguerite François, fait partie de cette catégorie de demeures qu'on peut dire"habitées". Son atmosphère nait de l'accumulation des objets que la vie qui y a apportée mais aussi de ce qu'elle révèle des usages de ses habitants, de leur curiosité et de leur don pour l'hospitalité. La maison de Grisy-les-Plâtres, à la fois lieu de vie, lieu de travail et extension de l'univers créatif de l'artiste, porte la trace toujours vivante des moments familiaux et amicaux qu'elle a abrité.

C'est au mur de la salle à manger qu'André François a réalisé une première série de trompe-l’œil. Il y a peint une crédence, sur le rebord de laquelle un morceau de pain et une motte de beurre invitent à un en-cas improvisé. Derrière la porte qui ouvre vers l'entrée, c'est la queue d'une chat roux qui attire le visiteur vers des recoins cachés. Les murs du salon abritent, au milieu des collections de jouets anciens disposés au dessus de l'âtre de la cheminée recouvert de carreaux de Delft, plusieurs rayonnages de livres peints en trompe-l’œil, dont les couvertures mélangent avec humour titres de fantaisies et classiques de la littérature. Favorisant l'illusion, des placards entrebâillés laissent apercevoir tasses à thé, bobine de fils et même un antique téléphone. Au milieu de ce décor poétique, un petit chien peint sous la fenêtre ménagée dans le mur principal semble attendre un visiteur.

Un trompe-l’œil peint en haut de escalier qui mène au premier étage semble ouvrir vers un étage supplémentaire. Créant plus de confusion encore, le chat roux aperçut au rez-de-chaussée est représenté ici, assis sur le pallier. Un couloir conduit, à gauche, vers la chambre qu'occupaient André François et son épouse. Au mur, des dessins d'enfants, des tableaux et des objets, manifestations de son goût pour l'art naïf et la culture populaire. Là encore, peintures et collages se mélangent pour suggérer le rêve : des placards en trompe-l’œil s’entrouvrent pour pour laisser voir des oiseaux aux milieux de feuillages et de fruits placés sur des fonds noirs.

Du côté opposé de la maison, et à l'autre bout du couloir, après la chambre d'enfant et la salle de bain, une autre chambre dispose d'un décor élaboré de trompe-l’œil. Sur le mur principal, au dessus du lit, les arcades d'un palais abandonné, aux réminiscences de peinture métaphysique, abrite des oiseaux exotiques, posés sur des bouteilles vides. Certains se sont échappés du cadre de la peinture et posés aux quatre coins de la pièce.

Cette petite pièce ouvre sur le bâtiment construit perpendiculairement à la maison, et qui ne se trouve pas exactement au même niveau. Quelques marches permettent d'accéder à un espace utilisé comme réserve, puis à l'atelier. La table de travail d'André François est toujours là, face à la verrière largement ouverte sur la campagne, entourée de bibliothèques remplies de maquettes et de projets de travail, .

La maison dispose d'un grenier dans les combles, où sont conservés des oeuvres en 3 dimensions et un grand nombre d'affiches et d'ouvrages.