Mélange de trois siècles d'architecture, le style emprunte en particulier au XVIe s. maniériste les piliers du perron, au Grand Siècle le fronton, mais les balustres et les putti au XVIIIe s. En terre cuite moulée de la maison Gossin frère, œuvre du sculpteur Visseaux, quatre de ces figures représentent les saisons. Dans les pièces de réception, l'ornementation intérieure est également le reflet de l'éclectisme général adopté par le concepteur de l'édifice. A droite du vestibule, les modèles sont ceux des XVIIe et XVIIe s. pour la cheminée et le plafond à caissons. A ce décor un peu lourd s'oppose celui du salon qui, tout de légèreté, paraphrase le vocabulaire du XVIIIe s. dans un plafond stuqué, orné dans ses écoinçons d'instruments de musique, et une cheminée de marbre clair. Ce décor provient de catalogues de la deuxième moitié du XIXe s., dont certains consacrés uniquement aux plafonds[1] ; on peut choisir le gothique, la Renaissance, le Louis XIV, le Louis XV, et bien sûr, comme cela est fréquent dans les riches demeures de la période, multiplier les styles dans les différentes pièces d'une maison. De la même façon, le très impressionnant candélabre du départ de la rampe d'escalier provient du catalogue de la fonderie Durenne. Ce modèle, largement diffusé[2], confère à l'ensemble un caractère somptueux, plus fréquent dans les escaliers d'immeubles haussmanniens, ou même dans des bâtiments publics.

Sophie Cueille, Maisons-Laffitte…, op. cit.

[1] Entre autres le catalogue de C. Trenet, Albums de plafonds décoratifs de tous styles, Paris, librairie Eugène Bigot, s.d.

[2] La Métallurgie de la Haute-Marne du Moyen Âge au XXe s., Cahiers du patrimoine, n°48, Châlon-sur-Marne, 1998, p. 213 : cette étude s’intéresse à l’utilisation de ce mobilier et notamment de ce modèle, que l’on retrouve à l’hôtel de ville de Vannes (Morbihan).